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杨彦于当代画坛无疑是一个不可忽视而且颇有争议的人物。他执著而艰辛地在主流与边缘，在雅俗之间，在所谓的学术与市场之间不断地做出选择，并在这种努力过程中挥霍着才情。他始终固持了一种良好的状态，这种状态保证了他与孤独的和谐，其重要的一点可能就是他把绘画与他的生活、生命已经紧密地结合在一起，以至于我们所看到的杨彦本身就是一个充满画意的人，也就是说杨彦本身就是一种艺术，杨彦就是画，绘画就是杨彦的人生。
先说主流与边缘的话题。杨彦始终不放弃对主流画家的关注甚至带着某种向往。这种向往并不是为了表明他的文人式“奴性心态”，可能是每一个热爱艺术的人在希望自己的追求得到更多的人群和更多层面人的关注和理解，因为文化是需要沟通的，如果文化不被理解，久而久之，他就会孤独之极，他就会消沉甚至于耗尽才情。但是他又始终保持着他在边缘的独立的个体的品位，按照自己对传统、对笔墨、对艺术的理解，走着杨彦自己的艺术历程，而且是一步一个脚印。尽管他可能招来了来自不同层面人的误解甚至于批评，但是他能够走到今天就说明了他对艺术理解的自信。
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